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2019-09-18 16:28:05
最近,小说家双雪涛出版了新的短篇小说合集《猎人》,十一篇主题与内容相去甚远的故事,较其之前的小说更加难以“一言以蔽之”。双雪涛曾被进行各种“归类”:青年小说家、人大创造性写作研究生班学员,还有近两年被

最近,小说家双雪桃出版了一本新的短篇小说集《亨特》。11个主题和内容截然不同的故事比以前的小说更难“一句话”。

双雪桃有多种分类方式:年轻的小说家、人大创意写作班的研究生、以及在过去两年中被提及较多的“东北作家群”……这些身份定义了双雪桃在一段时间内的身份或他难以忘却的经历的印记,但很难构架他的写作。没有标签意味着没有被绑定。正如双薛涛所说,“用无穷的好奇心写所有奇怪的东西”,但与此同时,它也导致没有一致和清晰的视角去把握,使得从小就接受过“提炼中心思想,把握写作风格”训练的读者有些困难。

《平原上的摩西》设定了双薛涛更喜欢的写作主题:谋杀与江湖。女儿,《黑夜的崛起》、《武术艺术家》和《猎人》中的杨光义都延续了这一主题。似乎一个遥远的江湖和一个尘封而复杂的故事,可以为作者创造足够的空间来虚构充满趣味的人物,违背常识的情节,甚至完全放弃理性,创作外星人、电影制片人和会说话的动物。即使对于相似的主题,进入的角度也是不同的,而且会不时出现。

双雪桃的小说从来没有一目了然的乐趣。阅读往往会感受到挑战读者体验的叙述混乱、非理性语言的尖锐边缘、严肃和悲伤时突然出现的戏谑、意义不明的情节和突然结束的结局。借用梁文道的评价,双雪桃的小说更像是一种“装置”,作者在其中进行实验以打破现实框架,但考验是与读者的契约关系。

也许双薛涛小说中最重要的东西是他曾经谈到的“兴趣和想象力”。他说:“我想看到更远的东西,也就是小说家的核心,以及不同于其他作家的东西,也就是兴趣和想象力。乐趣不会是坏的乐趣,但想象力来自谦虚的观察、谦卑的经历,甚至是向你周围的人、亲戚、朋友、你亲近的人、你从未见过的陌生人学习,发现新的人的存在和细节,以及发现人性在各种情况下的惊人表现。”

双薛涛用他的想象力在小说中构建了神奇的意象甚至梦境,就像费里尼电影中午夜漫步罗马的作家,在某个转弯处突然闯入一个疯狂而神奇的虚幻世界,就像《地球的最后一夜》中的罗武职用滑绳慢慢滑入深绿色而神秘的梦境。在双薛涛的小说中,经常会有这样一个瞬间,笔一转,一个神奇的世界突然出现:有着过去记忆的八哥飞出了信封;穿着西装,寻找失踪句子的外星人慢慢走出波光粼粼的湖。有形但无质,主人死后变成一个人影后被念咒语变成一缕烟雾,被人群的热浪鼓到舞台上;一个剑客突然出现,他能把一个人劈成两半,藏在人山人海中...

许多魔法作品经常用魔法来写现实世界的荒谬。本质上讨论的可能是沉重的历史和特定的现实。一些魔幻作品故意设置魔幻场景,让故事的主角穿越虚假场景,了解生活的真相。正如村上春树所说:“我小说中的魔法不像马尔克斯的作品那样具有传统意义上的文学性。我的小说更生动、更现代,并包含更多后现代体验。”双雪桃的魔力更加微妙。这似乎不是关于深刻的精神世界和现代性,也不是关于历史和人类命运,而是他个人对自己在精神领域所能达到的地位的探索和小说文体表达空间的拓展。

双雪桃的语言在不断建立-打破-重建的过程中形成了奇怪的起伏。他似乎害怕某种情绪的过度存在。可能是在对话之后,读者读了之后感到悲伤,接着是嘲笑和戏谑。几乎他所有的故事都没有可以渗透的情感。

然而,我们也很难讲述一个和谐、自洽、丰富、连贯的故事,以及一个由各种人物和形象进进出出、没有统一情感的双雪无序的作品,这更接近文学的真实。

在阅读双雪桃的小说时,读者总是需要多走一步:不要盲目相信一个人瞬间的感觉,相信一个故事应该有清晰的情节和逻辑。有时这可能只是作者的措辞和无限期达到小说文本极限的尝试。然后放弃努力,放弃对他所写的关于苦难和命运的群体的依恋,放弃去研究他的小说有多少是他个人的经历,所有的表达都是有疑问的,这些词语把自己呈现为一个梦境,最后我们可以理解也许只有一些延迟的意义和一些情感的触动。

以前,他偶尔在书的序言和后记中透露他的心情,谈论经历,谈论生与死。来北京几年后,薛涛不再谈论自己。他在几乎所有采访中的回答都非常简单。近日,《澎湃新闻》还采访了双薛涛。

除了小说,在文学中

澎湃新闻:这是你的第六本书。这本书与前一本书相比有了很大的变化。《聋哑时代》是一部相对简单的笔触,带有一点魔幻色彩。后来的作品如《平原上的摩西》和《飞行员》逐渐变得不受约束。你打算在写作中调整写作方向吗?换句话说,你从哪一项工作开始,你找到了改变的机会,然后开始传播?

双雪桃:我不是故意调整方向的。我写了一些我认为有意义的东西。我认为小说本身有很多可能性,有很多东西可以在小说中操作,风格本身也有一些需要探索的地方。虽然这部小说有着悠久的发展历史,许多伟大的作家都创作了精彩的作品,但主题仍然拥有大量的读者,显示了它的生命力。这种活力在于它内部可以挖掘的空间。我是一个喜欢“玩”的人,所以我一路写了这本书。

澎湃新闻:你已经从公务员变成了作家。你认为你会受到一些写作规则的影响吗?经过全国人大写作课相对系统的训练,你认为这对你的写作有什么帮助吗?

双雪桃:没什么大不了的。这与一个人的个性有关,但与他何时开始写作无关。我的性格更倾向于喜欢各种尝试。这门写作课是一种氛围,而不是某种训练。当我们一起谈论文学时,我们不是在谈论如何写小说的具体问题,而是在谈论其他问题,创造一种沉浸在文学中的感觉。它是在小说之外和文学之中。

澎湃新闻:一些小说家会刻意远离贝上官格的核心圈子。他们更依赖于特定的环境。你呢?

双薛涛:是的,每个作家都有他认为重要的东西。对我来说,写作和生活是相关的。目前,我在北京感觉相对稳定。我选择在2015年来北京,因为我以前在沈阳感到有点沮丧。我辞职了,几年来一直全职写作。我需要一些新的东西或者一个新鲜的环境来刺激我自己。现在看来,这个选择对我来说是一个幸运的决定。

有些不离家的作家也写得很好,而另一些来到北上官岭的作家也写得很好,这是无法概括的。就像福克纳一生中从未离开过家乡一样,海明威经常四处走动,但他们都是非常好的作家。

澎湃新闻:东北题材的作品有一种相对寒冷和狂野的感觉,比如你之前的作品《北方的辽阔》,其中就有一些这种味道。

双雪桃:我喜欢多读书。在成长过程中,我一直通过阅读进行自我教育。一方面,它是外部环境的影响,另一方面,它是我自己的秘密精神世界。后者大部分是通过阅读带给我的。因此,我认为无论哪本书,我都不太在乎外界说了什么或什么,但这才是我在这部小说中真正需要的,因为它讲述的与我想表达的那一代人有关。我认为一些细节,如格非老师早期小说中江南作家的湿感,是为内在服务的。格非老师作品中隐含的意义在后期得到了相当巧妙的表达。这是作家的一个特别好的方面。你可以看到他用不同的方法说出他想说的话,这随着他的经历而改变。

标签和合同

澎湃新闻:例如,莫言已经发生了巨大的变化,但人们仍然更喜欢用“高密”这样的标签来标识他。你认为这会减少作家的区分和认同吗?

双薛涛:首先,我没有过多考虑别人会怎么认出我。其次,我不知道莫言是怎么想的。我认为外界曾经称一些作家为“先锋作家”,这仍然是一个相对简单的概述。《先锋》本身具有一定的实验性质,但这些作家随着创作的成熟而逐渐发生变化,并有自己的代表性作品。这本质上是一个作家与读者、作家与批评家之间关系的问题。所有面临公众评估的职业都将被简化,更容易思考。一些读者习惯于这样认识作者。事实上,每一位作家和每一部作品都很不同,包括莫言的许多作品。不能说所有这些都与“高密”有关。还有余华的作品,不能说每个人都是先锋作品。也有一些外国作家,例如,谈到海明威,他总是与“硬汉”联系在一起。事实上,海明威的许多作品都非常精致。这些都是刻板印象。

如今,微博和朋友圈每天都会产生大量的意见。人们理解这些观点的速度有多快,就是试图用一种简单明了的方式。你使用的方式越复杂,别人就越不可理解。因此,在这个时代,简化和机械化他人更方便,这是每个人都愿意做的。归根结底,我们已经吸收了太多的新知识,需要以一种简化和有标签的方式牢记在心。

澎湃新闻:你会受到这个评估系统的影响吗?它会对你不利吗?你要从中学习还是抵制它?

双雪桃:我不太关心这些事情。如果一个人特别愿意接受这个简单的总结,他可能会读得更少。对于那些愿意思考的人来说,他从阅读中得到更多。包括我自己,当我阅读和吸收别人的作品时,任何先入为主的概念都会抑制我的吸收。我习惯于把阅读作为一种“信任”。不管你是谁,我都会张开双臂去阅读和吸收。因此,这个评估系统与读者有着很好的关系,我可以按照自己的节奏来做。

澎湃新闻:你说的是筛选出先入为主的观点,看一些东西,但是如果你在看一部文学作品呢?当一部文学作品来到我们面前时,它本身可能会带来一些见解或以其名气而闻名。这怎么能被屏蔽?

双雪桃:现在确实是这样,这需要你从自己的角度去读一本书。许多别人介绍的经典作品,我认为他们读的和我读的都不是一本书。目前,许多书都是通过市场营销来找你的,但它的许多作品并没有很好地完成,包括一些来自西方的翻译作品。这本书在这些译文中的概括实际上是有问题的。还有一些书让我吃惊。例如哈罗德.布鲁姆的作品。黄灿然翻译了他的《如何阅读和为什么要阅读》。这位作家当然很有名,但是那本书给我一个错误的印象:一本教人们如何阅读的书。我不想别人教我如何阅读。后来我拿到一本物理书,看了一遍。我发现它和我想的不一样。这是对经典作品的深入分析。这根本不是一本受欢迎的书,但相当难。一方面,一些营销方法给读者造成了一定的阅读障碍,另一方面,一旦找到一本好书,就会有一种乐趣。

澎湃新闻:但是当向朋友推荐一本书时,每个人都会首先问“这本书说了什么?”如果不能总结,很难说服人们。中国读者的阅读习惯仍需培养。人们太依赖于掌握中心思想。你认为这种现象怎么样?

双薛涛:我不认为小说提供知识。现在有许多专栏为知识付费。那些提供知识。就我个人而言,我还参加了一个小说班,在这个班里,我将分享一些阅读小说的经验。但小说本身不是知识,而是一种作品,它包含了审美层面、精神层面和人格层面的许多东西。然而,它不能指导人们的具体行为,也不是行为的种子。就像在洗衣机里洗衣服一样,它不是针对一两种污渍,而是相当全面的。因此,小说也是如此。它甚至不会让你变得更好。一些非常先进的小说非常黑暗,甚至打破了你已经建立的世界观。然而,仍然有许多读者愿意读小说。我认为这可能是所谓艺术本身的魅力,它不是公开的、有用的或无法解释的。

当我写小说时,这是我生活中相对自由的时刻。我其实不想被束缚太久。但是在另一个层面上,我是一个严肃的讲故事的人。我有热情向别人传达一些东西,但我如何告诉别人这是一个相对自由的水平。因此,我很难说这是否是我与读者签订的合同。合同本身可能意味着对双方的一种限制。但我仍然认为更灵活些会更好。也许读者会改变,老读者可能会离开,因为后来的期望不匹配,而新读者可能会偶然进来。有些人会认为你不是爱丽儿的对手,有些读者会觉得“应该如此”。这也很好。

澎湃新闻:我以前采访过一些网络作家,他们的作品受到读者的相对要求。例如,书中主人公的行为和后来小说的发展趋势是由读者决定的。

双薛涛:是的,我认为这样的合同非常详细。这甚至可以说是与读者的阴谋。是读者参与了创作。一些畅销书作者可能会想一想,但这没什么错。因为每个人都想从写作中得到回报,这是可以理解的。然而,无论是在国内还是国外,总有一些作者在追求其他的东西。

在情节之外,叙事

澎湃新闻:你的小说中隐含着一种“装置”。“设备”由许多部分组成。例如,在一些严肃的场合,你能谈谈这部小说中构成“装置”的部分吗?

双雪桃:实际上,每个工作都不一样。这个“装置”可以说是一个结构性的东西。例如,作品《女儿》非常明显。总的来说,我希望我的小说中有许多不同的声音。这些可以在小说中更多地提及,例如复调多部小说;你有时可以尝试一些短篇小说。以前,我写了一个叫《猎人》的短篇故事,讲的是一个想演电影的人,提到台词等等。事实上,我认为是把几样东西揉成一团,产生一些有趣的东西。

澎湃新闻:中国传统小说,如《红楼梦》,非常注重“草、蛇、灰线、千里脉”。也许这是大多数人的阅读习惯。然而,你已经写了很多文学作品中所谓的“闲笔”。它可能脱离了整个叙事,但仍然在这种氛围中,你认为它有一些结构功能吗?

双雪桃:事实上,我应该多写些所谓的“闲笔”。有足够多的所谓叙事和结构的东西。推进一个故事并不是唯一的目标。伏笔不是唯一的叙述方式,但也有许多方式来讲述故事。

澎湃新闻:你曾经尝试过用小说在电影中呈现一幅画面吗??

双雪桃:没有。因为电影有自己的特色,是小说无法比拟的。例如,在电影《锐利》中,尼克·杰克勒从外面进来。一边是一个空荡荡的酒吧,挤满了人。这些都是电影。

澎湃新闻:你提到的一些事情自然会流出来,但其他的很难推动。你认为所谓的“难推”和“不难推”是怎么定义的?思维过程是怎样的?

双雪桃:需要转移不同的东西。这与正在处理的主题有关。例如,更难在心里推动的是情感线。如何处理父子关系?这不是一个技能水平,而是有多少情感可以自然地表现出来。“苹果”主要是关于时间的漫游和跳跃。后者相对较轻。

澎湃新闻:我之前看过海明威的最后一次采访。他说他前一天晚上已经想过第二天要写什么,第二天醒来时几乎渴望完成它。你写这样的小说吗?

双雪桃:我也有过这样的经历。它很美,但不是每次都美。试着不要写疲惫和停止,而是要有一些多余的财富。但是每次致富都不容易。有时我马上写,有时我觉得今天写得不好。第二天我必须考虑一下。海明威的故事很受欢迎,包括深受影响的马尔克斯。他说下一次应该留下一些好的开始。当然,这是一个理想的状态。这实际上非常有用,但并不总是可能的。

澎湃新闻:你之前说过写短篇小说是因为“杂志擅长出版”。你现在更有意识写小说了吗?

双雪桃:是的,我越来越喜欢它了。对我来说,写一个一万字的短篇故事是非常令人兴奋的。首先,它不会让我累。我可以在几天内写好初稿,然后慢慢润色。休息一下,然后拿出来。这种节奏对我来说很舒服。短篇小说可以有这样一个过程,来回,浸泡和干燥,浸泡和干燥。此外,我也非常愿意读短篇小说。我可以在几个小时内读一本书,你会得到一个完整的印象,这非常令人满意。最后,短篇故事仍然有一定的挑战,比如你想用10,000个单词说什么。它不断地刺激着我,拉着我前进。

澎湃新闻:你认为写小说对你来说真正重要的是什么?

双雪桃:重要的是我做了一些世界上以前没有的东西,我并不感到羞耻。

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